| 简介： |
设色纸本，手卷，40.5×305cm，私人藏。
黄宾虹（1865-1955），近现代画家、学者。原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。除绘画之外，并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。擅画山水，精研传统与关注写生齐头并进。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。曾任杭州国立艺专教授、中国美协常务理事等职。 |
赏析： |
此幅为黄宾虹画赠挹翠阁主吴鸣。吴鸣，字仲鸣，别署挹翠阁主人，生于1902年，广东人，业医，能诗善画。民国初年黄居素任广东中山县县长时，吴鸣即为中山县卫生局局长。众所周知，从1907年开始，黄宾虹终其一生便与广东人结下了不解之缘。先是邓实、黄节、蔡守、潘飞声、高剑父奇峰昆仲、王云五、邓尔雅，而后凡是广东之文化俊彦，莫非黄宾虹之友。吴鸣在这个圈子里属于“晚辈”，然而却后来居上，为这一群体的“中坚”之一。
作为手卷，其可贵之处，首先在它面目独特。历来山水画卷不乏名作，近代的勿论，古代的如董源、夏圭、黄公望等等都有驰名中外的杰作，然而这件作品与它们无一相似之点，称得上是自立面目于千载的手卷之林。自一千年前，谢赫提出“气韵生动”这一命题以降，历代多有引伸，以致变得只可意会而不可言传起来。最有影响的是董玄宰的说法，他说：“气韵不可学，此生而知之，自然天授。然亦有学的处，读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄞鄂，随手写出，皆为山水写神。”黄宾虹却将“不可学”改写成“可见可学”。这就是他的“不齐弧三角”。所谓“不齐弧三角”就是指不完整的三角形，这种形态较诸整齐的完整的三角形更耐人寻味，更具有视觉张力，于不整齐中寓有深长的意味。 |
