图写桃树枝、干、叶及四只硕大的桃子，寓祥寿之意，桃与叶构成了画面的主体，而桃子为 “画眼”。桃的画法变化吴昌硕的“点法”为“写法”，上部用较为浓重的胭脂一笔笔写出，且分出浓淡，下部着以藤黄而成，叶子墨中略加花青和藤黄，仍给人“墨”的感觉，故于桃子上下之间起到掩映成趣和衬托的作用，依然是“红花墨叶”的视觉效果。树干以淡赭墨率意写出，既是一种彼此关系的交代，又在后面起到再次衬托的作用，给人以空间上的纵深感。题跋为一炷香式，从左上直贯而下，将画面的“气”（空白）聚于画内而不外泄，且与右下空白形成斜胶对称，使画面神完气足。此外，构图的新奇和笔墨功力的老道，也是过人之处。

林语堂有言：“书法最集中的体现了中国文化的精神。”所以，中国画“以书入画”的“写”，就自然而然地体现了中国文化的韵致，这也是中国画在世界艺林的独特魅力所在。从白石在款中所题“寄萍堂上老人齐璜心安气和时一挥而成”中，不难窥见老人对此画得意的心情。