| 简介： |
潘天寿（1897—1971），现代画家、教育家。早年名天授，字大颐，自署阿寿、雷婆头峰寿者、寿者。浙江宁海人。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，布局奇险，用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。 |
赏析： |
潘天寿喜欢画鹰和秃鹫，在众多的作品中，我们似乎发现一个问题，即他笔下的鹰和秃鹫很少作飞翔的形态，相反常常停立于松石之上，或仰或俯。
曾琢磨许久，百思而不得解，如此一位大师不可能不会画飞翔的鹰。近日闲暇时随意翻阅画册，谜惑解开了，恍然大悟。在一张作于1961年的指墨画上，潘天寿题到：“会心在四远，不是为高飞。画事能在着墨时会心高远，空旷之处，即不染尘俗矣。”---这就是根源所在。
纵观潘天寿画的鹰、秃鹫、雏鸡等形象深受八大山人的影响，善用墨法，浓淡相破，水墨淋漓，超凡脱俗。此幅墨鹰，画法亦同，脚下的石块先用笔线勾勒出轮廓及转折关系，然后点上苔点，加以杂草。看似简单，其实无不合乎法度，笔线讲究，筋骨内蕴，有钢铁一般的柔韧性，潘天寿自己称之为“强其骨”。至于“着墨时会心高远”，他专门论述了如何“着墨”，尤其是对泼墨、破墨二法有独到的见解。
用墨之注意点有二：一曰“研墨要浓”。二曰“所用之笔与水要清净”。以清水净笔，蘸浓墨调用，即无灰暗无彩之病。老手之善于用宿墨者，尤注意及此。
破墨二字，始见于《山水松石格》，至北宋米襄阳，尽发其秘奥。至明代，此法已少讲求，故仅知浓以破淡，以干破湿，而不知以淡破浓，以湿破干。以水破墨诸法。原用墨之道，浓浓淡淡、干干湿湿，本无定法，在干后重复者，谓之积，在湿时重复者，为之破耳。全在作者熟练变化中，随心随手善用之而已。 |
