黄宾虹七十岁后的山水画已趋厚重，而于此际放笔写花卉，或正是需要一种途径来化厚重为轻灵。因为以中国哲学总是阴阳互补相辅相成。山水之余涉笔花卉，既是获取元人简劲古厚的另一种方式，也能给心灵柔和的滋养。潘天寿曾感叹黄宾虹花卉与其山水画风格：“了不相似”，是因为他很清楚，能拉开厚重与轻灵间如此大的距离，是一种大本事。
古稀以后的黄宾虹，笔墨修养、胸襟气度，境界已深，勾花点叶，水墨设色，信手写来，便能化厚重为轻灵，出谨严而“自在”。清雅淡妍，亦潇舒放，枝叶飘举翻飞，似有微风轻拂其间。这种极为微妙的动势表达，需要极敏感极有控制的腕力，更需要温存委婉、沉静高贵之心态。
然在这优雅唯美的过程里，在这婀娜为主题的画面上，黄宾虹仍在思考如何将刚健寓藏在婀娜之中，使婀娜之姿更有品格；思考如何“脱去作家习气”，除了强调以意趣统领写形，在“似与不似”之间，可放入更多的情感信息之外，放弃过分熟练的技法，保持好奇和探索的姿态，也是一种真正的艺术态度。
