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中国书画的收藏与投资(五)

 

 

 

中國書畫的審美與收藏

 

主講 寇建軍

 

 

五 收藏中應注意的問題

 

    明是非 辨真偽 藏精品  我這裏講的鑒定的方法,主要是針對近現代字畫和當代字畫。原來老一輩的鑒定家比如張珩、徐邦達等,他們的鑒定觀點主要是針對古代書畫。

 

(一) 建立真跡的標準

 

1 多看真跡 多看原作 多記憶

    大腦里真跡存盤量要大。一般古代、近現代的名家原作都存儲在博物館或是紀念館,如果你對某家的作品看的很少,大腦裏沒有真跡的概念,鑒定就無從談起。要研究齊白石的作品,就要去北京畫院;看潘天壽的作品就得去杭州潘天壽紀念館;黃賓虹的到浙江展覽館。另外某些大型的拍賣會、展覽會都不容錯過。

2 確立筆墨的特徵

    要明白某一家在各種材料上毛筆運行的規律。一個出色的書畫家不一定是鑒定家,鑒定家也不一定是書畫家,但是作為一個好的鑒定家,務必要要掌握用筆的規律。這個說起來很簡單,但是真正做到並不那麼容易。

    當面對一件書畫作品的時候,要從以下方面來考慮:

(1) 用筆

    重點談各種線條的用筆,從線條上進行鑒定。包括畫面、題款。從毛筆接觸到宣紙開始,如何入的筆,又如何行筆,如何收的筆,轉折、提按的處理,都是很重要的。要逐根線條逐個字的進行對比。(真假實物對照)

    還要明白某家慣用的工具,習慣動作。究竟用的什麼筆,執筆高低如何,運行節奏又是怎樣的。書畫作偽,摹形很容易,但是用筆很難模仿。比如范曾先生的書畫,作偽者可以借助各種工具把構圖、結構準確定位,無一破綻,而難點就是在用筆的節奏上,在行氣的表現上。我初學時,對著書本對照,咋看咋對,只是用筆速度差異,速度一定能看到。印刷品是感覺不到速度的,感覺呆滯,無生氣。

    學會鑒定不一定成為書法家,但是一定要明白毛筆這種工具,這樣會事半功倍。如果你對書法一點也不明白,鑒定起來難度大。(對照原作談用筆)

    因為藝術同源,你關注近現代書畫的同時,也要關注古代、當代,每次拍賣會的預展,有時間油畫、瓷器、玉器的展覽我也過去看看,互為補充。

(2) 用墨

    一般情況下,書畫家在用墨上都是很講究的,從濕到幹,再到枯,能體現行氣,能體現出很強的書寫性。有些難度較高的書畫家的作品,要看氣息,用墨是一個重要的方面。

    對於某家的運筆規律,在沒有掌握之前,切勿妄下結論。

     (對照原作談用墨)

(3) 輔助鑒定材料

    比如印章、裝裱等。比如有些新寫的東西,配上老裱工,鈐蓋上原印章,一般人就很容易打眼。

    就鑒定而言,評定作品的好壞是欣賞,而定真偽是鑒定。不能以欣賞的眼光來斷真偽。在任何時候都要做到客觀公正,摒棄自己的偏好。

    ☆書畫鑒定的步驟是:當看到一件作品時,怎樣入手,要一步一步的進行鑒定,按部就班的依照用筆、用墨、結構、章法、題、跋、印鑒、紙絹等材料、裝裱這些方面逐步鑒定。如果某一家的畫面上是窮款,或者沒有落款,這時候從線條上鑒定就比較難掌握,就得從畫面上找到線條,看用筆的特點。對於屬窮款或者沒有落款的作品,有些作品只有印章,這時候就要從畫面上尋找線條,然後針對用筆的特點進行鑒定。像林風眠(秋山深居 68.5*137.7CM 香港佳士得 2011年春拍 成交價:HKD23,060,000)、吳冠中(峭壁 119*123CM 北京保利 2011年春拍 成交價:RMB29,900,000)等畫家,不是用傳統的中國畫線條來表達,就得從用墨上進行斷真偽。

    初學者不宜急於斷真偽。以上這些方面都沒問題了,就要看是不是印刷品。有些印刷品科技含量很高,要用高倍放大鏡才能看得出,還有一些老印刷品,重新填上墨,幾十年過去了,真偽就很難斷定了。這一定要引起大家的注意。

    大腦裏記憶的越多,存盤量越大,當看到一件東西的時候,大腦就會在瞬間進行自動對照。當道了一定程度,遊刃有餘的時候,就像中醫給病人看病,遠觀氣息,近看筆墨,就能立斷真偽了。

    有高難度動作的,鑒定起來相對容易,而技法比較簡單的書畫作品,鑒定起來就比較難。字畫鑒定,是一個比較神秘的東西,正因為神秘,難倒了很多人,讓很多人血本無歸。對於初學者來講,需要解決的元素很多,要一個一個的來,不要急於求成。

    書畫鑒定中的“度”很重要,一件書畫作品,不是真的,就是假的,把真的看成假的,或者把假的看成真的,顯然都是謬誤的。要把握一個尺度,這個尺度與每個人的鑒賞水準息息相關,與個人的性格也有很大的相關性。有些人懂得鑒定,給別人鑒定的時候會看得比較准,而自己掏錢買的時候卻下不了結論,怕買成假的。

    書畫的鑒定實際上是一門筆跡鑒定學。作為一個鑒定家不但要會鑒定大師的,也要會鑒定一般人的。比如,甲乙丙丁四個人,你掌握了他平日的用筆特點,讓他們都臨寫蘭亭序,能分得出是誰臨的,這叫鑒定。另外,作為一個鑒定一定要做到觸類旁通,舉一反三。比如你沒見過南宋文天祥的作品,去博物館看了真跡資料,就能對眼前的東西斷真偽或者能判斷個大概,這才是真正意義上的鑒定。

    有時我也買成假的,因為當時拍賣會比較多,紮堆,研究的時間相對較短。在精力不充沛的情況下,也容易出錯。

    (老舍 楷書吳梅村詩 19.5*72CM 北京華辰 2008年秋拍 成交價:RMB67,200)

    (魯迅 致許廣平信劄 17.6*26.5CM 西泠印社 2010年春拍 成交價:RMB291,200)

    (文天祥 草書木雞集序卷局部 24.5*96.5CM 遼寧省博物館藏)

    鑒定某一位書畫家的作品,盡量要把他的時代背景、生活情趣掌握好。當代的書畫家,盡量能看到他親自作畫,對於已故的畫家看不到了,有視頻的要盡量借助於視頻,沒有視頻的要盡量參照圖片資料。當你鑒定的時候,要結合他當時的創作狀態,考慮到他的書畫情趣,跟這個年齡的心情、狀態、經曆相結合,大腦裏要有這個概況。

    舉例:黃胄《枇杷豐收圖》;張大千《仕女圖》 原作

 

(二) 書畫作偽的方法 

 

1 臨

    對照真跡臨寫,很容易顯露出臨寫者的筆墨習性。

  (例12秋李苦禪《鷹》)

2 摹

    摹分為仿影和雙鈎。仿影的作品結構關都已經過了,只是行筆速度、行氣上存在問題。(齊白石篆書對聯;醉墨軒)就現代的作偽來說,雙鉤填寫勞神費力,效率較低,今天已經退出了,作偽也是與時俱進的,多半是利用現代精確率極高的工具來仿影。

3 仿

    根據某個畫家的多件作品,按其筆意進行再創造,這樣也容易顯露出作偽者的筆墨習性。

4 造

    憑空捏造。比如魯迅的書法存世量很少,作偽者就會鑽空子,按照魯迅所處時代特徵來書寫,落上魯迅的名字,若你無真跡的標准,在鑒定起來,稍微一含糊就上當。

5 代筆    

    有些畫是學生畫的,而落款是本人寫的,當時白石先生應酬不過來,就有這種情況。趙孟頫有過(他太太管道升),唐伯虎也有過(他老師周臣)。

    真偽並沒有很好的標準,每個人的審美眼光不一樣,看法自然會不一致,最終一點就是要讓作品本身說話。

    造假的人有時不計時間成本,故宮裏臨畫的,半年才臨一張,並且在狀態最好的時候才下筆。有些作偽者,一兩個月之內只造某一家的。

    有些偽作畫是假的,而款子是真的,光從款子上看就搞錯了。有些作品,畫是真的,由於畫家當時沒有落款,題款是後人補上的偽款或從真畫上挖上真款。而今天做上了偽款。

6 高科技          (印刷品)(范曾印刷品)印后加墨著色

7 簡單提一下拆、分等作偽方法

改:無色上添色,加蟲鳥。 

以下偽作:

齊白石(14張);啟功(1張);范曾(3張);豐子愷(1張);傅抱石(1張);黃賓虹(2張);黃胄(5張);康有為(2張);李可染(5張);李苦禪(1張);林風眠(3張);陸儼少(1張);溥心畬(1張);石魯(3張);孫中山(1張);王鐸(1張);吳昌碩(4張);吳冠中(2張);徐悲鴻(11張);于非闇(1張);張大千(2張);趙之謙(1張);鄭板橋(1張);傅山(1張);乾隆(1張);沈周(2張)

发表于2013-03-01  
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