五 收藏中應注意的問題

 

    明是非 辨真偽 藏精品  我這裏講的鑒定的方法，主要是針對近現代字畫和當代字畫。原來老一輩的鑒定家比如張珩、徐邦達等，他們的鑒定觀點主要是針對古代書畫。

 

（一） 建立真跡的標準

 

1 多看真跡 多看原作 多記憶

    大腦里真跡存盤量要大。一般古代、近現代的名家原作都存儲在博物館或是紀念館，如果你對某家的作品看的很少，大腦裏沒有真跡的概念，鑒定就無從談起。要研究齊白石的作品，就要去北京畫院；看潘天壽的作品就得去杭州潘天壽紀念館；黃賓虹的到浙江展覽館。另外某些大型的拍賣會、展覽會都不容錯過。

2 確立筆墨的特徵

    要明白某一家在各種材料上毛筆運行的規律。一個出色的書畫家不一定是鑒定家，鑒定家也不一定是書畫家，但是作為一個好的鑒定家，務必要要掌握用筆的規律。這個說起來很簡單，但是真正做到並不那麼容易。

    當面對一件書畫作品的時候，要從以下方面來考慮：

（1） 用筆

    重點談各種線條的用筆，從線條上進行鑒定。包括畫面、題款。從毛筆接觸到宣紙開始，如何入的筆，又如何行筆，如何收的筆，轉折、提按的處理，都是很重要的。要逐根線條逐個字的進行對比。（真假實物對照）

    還要明白某家慣用的工具，習慣動作。究竟用的什麼筆，執筆高低如何，運行節奏又是怎樣的。書畫作偽，摹形很容易，但是用筆很難模仿。比如范曾先生的書畫，作偽者可以借助各種工具把構圖、結構準確定位，無一破綻，而難點就是在用筆的節奏上，在行氣的表現上。我初學時，對著書本對照，咋看咋對，只是用筆速度差異，速度一定能看到。印刷品是感覺不到速度的，感覺呆滯，無生氣。

    學會鑒定不一定成為書法家，但是一定要明白毛筆這種工具，這樣會事半功倍。如果你對書法一點也不明白，鑒定起來難度大。（對照原作談用筆）

    因為藝術同源，你關注近現代書畫的同時，也要關注古代、當代，每次拍賣會的預展，有時間油畫、瓷器、玉器的展覽我也過去看看，互為補充。

（2） 用墨

    一般情況下，書畫家在用墨上都是很講究的，從濕到幹，再到枯，能體現行氣，能體現出很強的書寫性。有些難度較高的書畫家的作品，要看氣息，用墨是一個重要的方面。

    對於某家的運筆規律，在沒有掌握之前，切勿妄下結論。

     （對照原作談用墨）

（3） 輔助鑒定材料

    比如印章、裝裱等。比如有些新寫的東西，配上老裱工，鈐蓋上原印章，一般人就很容易打眼。

    就鑒定而言，評定作品的好壞是欣賞，而定真偽是鑒定。不能以欣賞的眼光來斷真偽。在任何時候都要做到客觀公正，摒棄自己的偏好。

    ☆書畫鑒定的步驟是：當看到一件作品時，怎樣入手，要一步一步的進行鑒定，按部就班的依照用筆、用墨、結構、章法、題、跋、印鑒、紙絹等材料、裝裱這些方面逐步鑒定。如果某一家的畫面上是窮款，或者沒有落款，這時候從線條上鑒定就比較難掌握，就得從畫面上找到線條，看用筆的特點。對於屬窮款或者沒有落款的作品，有些作品只有印章，這時候就要從畫面上尋找線條，然後針對用筆的特點進行鑒定。像林風眠（秋山深居 68.5*137.7CM 香港佳士得 2011年春拍 成交價：HKD23,060,000）、吳冠中（峭壁 119*123CM 北京保利 2011年春拍 成交價：RMB29,900,000）等畫家，不是用傳統的中國畫線條來表達，就得從用墨上進行斷真偽。

    初學者不宜急於斷真偽。以上這些方面都沒問題了，就要看是不是印刷品。有些印刷品科技含量很高，要用高倍放大鏡才能看得出，還有一些老印刷品，重新填上墨，幾十年過去了，真偽就很難斷定了。這一定要引起大家的注意。

    大腦裏記憶的越多，存盤量越大，當看到一件東西的時候，大腦就會在瞬間進行自動對照。當道了一定程度，遊刃有餘的時候，就像中醫給病人看病，遠觀氣息，近看筆墨，就能立斷真偽了。

    有高難度動作的，鑒定起來相對容易，而技法比較簡單的書畫作品，鑒定起來就比較難。字畫鑒定，是一個比較神秘的東西，正因為神秘，難倒了很多人，讓很多人血本無歸。對於初學者來講，需要解決的元素很多，要一個一個的來，不要急於求成。

    書畫鑒定中的“度”很重要，一件書畫作品，不是真的，就是假的，把真的看成假的，或者把假的看成真的，顯然都是謬誤的。要把握一個尺度，這個尺度與每個人的鑒賞水準息息相關，與個人的性格也有很大的相關性。有些人懂得鑒定，給別人鑒定的時候會看得比較准，而自己掏錢買的時候卻下不了結論，怕買成假的。

    書畫的鑒定實際上是一門筆跡鑒定學。作為一個鑒定家不但要會鑒定大師的，也要會鑒定一般人的。比如，甲乙丙丁四個人，你掌握了他平日的用筆特點，讓他們都臨寫蘭亭序，能分得出是誰臨的，這叫鑒定。另外，作為一個鑒定一定要做到觸類旁通，舉一反三。比如你沒見過南宋文天祥的作品，去博物館看了真跡資料，就能對眼前的東西斷真偽或者能判斷個大概，這才是真正意義上的鑒定。

    有時我也買成假的，因為當時拍賣會比較多，紮堆，研究的時間相對較短。在精力不充沛的情況下，也容易出錯。

    （老舍 楷書吳梅村詩 19.5*72CM 北京華辰 2008年秋拍 成交價：RMB67,200）

    （魯迅 致許廣平信劄 17.6*26.5CM 西泠印社 2010年春拍 成交價：RMB291,200）

    （文天祥 草書木雞集序卷局部 24.5*96.5CM 遼寧省博物館藏）

    鑒定某一位書畫家的作品，盡量要把他的時代背景、生活情趣掌握好。當代的書畫家，盡量能看到他親自作畫，對於已故的畫家看不到了，有視頻的要盡量借助於視頻，沒有視頻的要盡量參照圖片資料。當你鑒定的時候，要結合他當時的創作狀態，考慮到他的書畫情趣，跟這個年齡的心情、狀態、經曆相結合，大腦裏要有這個概況。

    舉例：黃胄《枇杷豐收圖》；張大千《仕女圖》 原作

 

（二） 書畫作偽的方法 

 

1 臨

    對照真跡臨寫，很容易顯露出臨寫者的筆墨習性。

  （例12秋李苦禪《鷹》）

2 摹

    摹分為仿影和雙鈎。仿影的作品結構關都已經過了，只是行筆速度、行氣上存在問題。（齊白石篆書對聯；醉墨軒）就現代的作偽來說，雙鉤填寫勞神費力，效率較低，今天已經退出了，作偽也是與時俱進的，多半是利用現代精確率極高的工具來仿影。

3 仿

    根據某個畫家的多件作品，按其筆意進行再創造，這樣也容易顯露出作偽者的筆墨習性。

4 造

    憑空捏造。比如魯迅的書法存世量很少，作偽者就會鑽空子，按照魯迅所處時代特徵來書寫，落上魯迅的名字，若你無真跡的標准，在鑒定起來，稍微一含糊就上當。

5 代筆    

    有些畫是學生畫的，而落款是本人寫的，當時白石先生應酬不過來，就有這種情況。趙孟頫有過（他太太管道升），唐伯虎也有過（他老師周臣）。

    真偽並沒有很好的標準，每個人的審美眼光不一樣，看法自然會不一致，最終一點就是要讓作品本身說話。

    造假的人有時不計時間成本，故宮裏臨畫的，半年才臨一張，並且在狀態最好的時候才下筆。有些作偽者，一兩個月之內只造某一家的。

    有些偽作畫是假的，而款子是真的，光從款子上看就搞錯了。有些作品，畫是真的，由於畫家當時沒有落款，題款是後人補上的偽款或從真畫上挖上真款。而今天做上了偽款。

6 高科技          （印刷品）（范曾印刷品）印后加墨著色

7 簡單提一下拆、分等作偽方法

改：無色上添色，加蟲鳥。 

以下偽作：

齊白石（14張）；啟功（1張）；范曾（3張）；豐子愷（1張）；傅抱石（1張）；黃賓虹（2張）；黃胄（5張）；康有為（2張）；李可染（5張）；李苦禪（1張）；林風眠（3張）；陸儼少（1張）；溥心畬（1張）；石魯（3張）；孫中山（1張）；王鐸（1張）；吳昌碩（4張）；吳冠中（2張）；徐悲鴻（11張）；于非闇（1張）；張大千（2張）；趙之謙（1張）；鄭板橋（1張）；傅山（1張）；乾隆（1張）；沈周（2張）